Text dt., engl. - Der Fotofilm öffnet Zwischenräume: Zwischen den unbewegten Bildern im Film befinden sich mögliche Räume, fruchtbare Plätze, die durch Imagination aufgeladen werden. »Es geht hier um die Öffnung eines Spielraums und die Gestaltbarkeit von Leben. Im künstlerischen Sinne kann man das als ›gestaltbarer Raum‹, als Zeitraum denken. Das zeichnet den Fotofilm in einer besonderen Weise aus: Dieser Potencial Space, also der mögliche Raum zwischen den Bildern, wird im Fotofilm zelebriert und bekommt eine Entfaltungsmöglichkeit.« (Siegfried Zielinski). Das Buch dokumentiert einen neu intensivierten Diskurs zum Stillbild im kinematografischen Kontext, zwischen Experimental-, Animations-, Dokumentar- und Erzählkino, zwischen Film, Fotografie und Medienkunst. Der Fotofilm siedelt in diesen Zwischenräumen, an den Schwellen, zwischen den Künsten. Zu den im Buch erwähnten Filmen gehören: Leonore Maus und Hubert Fichtes „Der Tag eines unständigen Hafenarbeiters“ (D 1966, 13’); Elfi Mikeschs „Execution. A Study of Mary“ (D 1979, 28’); Silke Grossmanns „Die Gefühle der Augen“ (D 1985/87, 16’); Sirkka-Liisa Konttinens „The Writing in the Sand“ (GB 1991, 43’); Katja Pratschkes und Gusztáv Hámos’ „Fremdkörper“ (D 2002, 27’); Shelly Silvers „What I’m looking for“ (USA 2004, 15’).