PhotoLit - data bank on photographic literature

 
Book# 35014

Jäger, Gottfried

Von der Generativen zur Konkreten Fotografie. In: Frame # [Nr.] 2. Jahrbuch der Deutschen Gesellschaft für Photographie.

Deutsche Gesellschaft für Photographie (DGPh).
Frame. Jahrbuch der Deutschen Gesellschaft für Photographie; 2.
Ort   Göttingen
Verlag   Steidl
Jahr   2008
Auflage   Erste Auflage
Einband   sc.
Illustration, Ausstattung   ill.
Medium   Jahrbuchbeitrag
ISBN / ISSN   978-3-86521-768-4
  @Amazon

 

25.00 €.
Photographie 20. Jahrh. Theorie und Kritik 21. Jahrh. 
Other books with similar tags:
De wereld van Van Gogh. Le monde de van Gogh. The world of Van Gogh. Photographie Emmy Andriesse.
Attack! Kunst und Krieg in den Zeiten der Medien. Ausstellung der Kunsthalle Wien 23. Mai - 21. September 2003.
Austellungskatalog, Wien, Kunsthalle Wien, 23.05.-21.09.2003.
A quarter of a centruy of photography. In: Visual Arts. The India Habitat Center’s Art Journal, vol. 3, April 2002 - March 2003.
Visual Arts. The India Habitat Center’s Art Journal; vol. 3, April 2002 - March 2003.
Tierdarstellung, agrarischer Fortschritt und die Ökologie des Blicks für die agrarische Landschaft. In: Eskildsen, Ute & Lechtreck, Hans-Jürgen (Hg.): Nützlich, süss und museal. Das fotografierte Tier. Essays.
A critic at large. Looking at war. Photography’s view of devastation and dead. In: The New Yorker. Dec. 9, 2002.
The New Yorker. Dec. 9, 2002.
Die Kunst, den Krieg zu fotografieren. Krieg in der künstlerischen Fotografie der Gegenwart.
Das Neue sind nicht die Bilder, sondern die Texte. Dreißig Jahre Bielefelder Symposien über Fotografie und Medien. In: [Komenda, Adelheid & Schaden, Christoph (Hg.)]: Frame # [Nr.] 4. Jahrbuch der Deutschen Gesellschaft für Photographie.
Deutsche Gesellschaft für Photographie (DGPh).
Frame. Jahrbuch der Deutschen Gesellschaft für Photographie; 4.
Gegen den Strich bürsten. Laudatio anlässlich der Verleihung des Kulturpreises der DGPh an Klaus Honnef um 8. Oktober 2011 im Kunstverein Heidelberg. In: [Komenda, Adelheid & Schaden, Christoph (Hg.)]: Frame # [Nr.] 4. Jahrbuch der Deutschen Gesellschaft für Photographie.
Deutsche Gesellschaft für Photographie (DGPh).
Frame. Jahrbuch der Deutschen Gesellschaft für Photographie; 4.
Peter Weiermair: Reflections on Materiality in Photographic Production – Looking Back at a Discourse; Hubertus von Amelunxen: Im | materialities; Andreas Spiegl: Anatal and Digilogue Photography: Different but Indistinguishable; Danielle Leenaerts: The Modes of Inscription and Appearance of the Still Image in Beat Streuli's Work: Reflections on the Photographic Media; Klaus Honnef: Illusory Images in the Brain – Fleeting Images in the Net – Captured Images on Paper; Caroline Fuchs: Anticipation and Reality. A Re-Evaluation of Autochrome Projection; Amélie Van Liefferinge: Between Art, Science and Education. The Tradition of Slide Shows at the Belgian Association of Photography (1883–1933); Thomas Freiler: The Vampire and Marilyn – Some Thoughts on a Photographic Concept of Being; Moritz Neumüller and Andreas Reichinger: From Stereoscopy to Tactile Photography; Monika Schwärzler: The Beast – On the Photographic Staging of the Large Hadron Collider at the Nuclear Research Centre in Geneva; Carl Aigner: Photo Digitality in the Area of Conflict. Between the Material and Immaterial. A Review as a Preview; Jeanna Nikolov-Ramírez: Pictorial Spreading - On Immaterial Forms of Collecting and Sharing Images; Ilka Becker: Some Remarks on Material Agency after the Digital Turn and the Photographic Metaphor of the Living Digital. - In: Photoresearcher, no. 19, [April] 2013.
European Society for the History of Photography [ESHPh]. Association Européenne pour l’Histoire de la Photographie. Europäische Gesellschaft für die Geschichte der Photographie.
Photoresearcher; no. 19, [Apr.] 2013. Ed. Ulla Fischer-Westhauser, Uwe Schögl. Guest editor Caroline Fuchs.
Fotografien im 20. Jahrhundert. Vermittlung und Verbreitung.
Geschichte der Gegenwart; 6. Hg. von Frank Bösch und Martin Sabrow.
Bildagenten und Bildformate. Zur Ordnung fotografischer Sichtbarkeit. In: Ramsbrock, Annelie; Vowinckel, Annette & Zierenberg, Malte (Hg.): Fotografien im 20. Jahrhundert. Vermittlung und Verbreitung.
Geschichte der Gegenwart; 6. Hg. von Frank Bösch und Martin Sabrow.
Fotolager. Infrastrukturen und Sichtbarkeit in der modernen Bildwirtschaft 1900-1935. In: Ramsbrock, Annelie; Vowinckel, Annette & Zierenberg, Malte (Hg.): Fotografien im 20. Jahrhundert. Vermittlung und Verbreitung.
Geschichte der Gegenwart; 6. Hg. von Frank Bösch und Martin Sabrow.
Die Deutsche Kolonialgesellschaft als Bildagentur. In: Ramsbrock, Annelie; Vowinckel, Annette & Zierenberg, Malte (Hg.): Fotografien im 20. Jahrhundert. Vermittlung und Verbreitung.
Geschichte der Gegenwart; 6. Hg. von Frank Bösch und Martin Sabrow.
Always in the middle: the Photographic work of Marcel Marien. A minor approach. In: Bleyen, Mieke (ed.): Minor photography. Connecting Deleuze and Guattari to photography theory.
Lieven Gevaert Series; 13.
Fear of reflections: The photoworks of Paul McCarthy. In: Bleyen, Mieke (ed.): Minor photography. Connecting Deleuze and Guattari to photography theory.
Lieven Gevaert Series; 13.
Considering the minor in the literary and photographic Works of Rodney Graham and Tacita Dean. In: Bleyen, Mieke (ed.): Minor photography. Connecting Deleuze and Guattari to photography theory.
Lieven Gevaert Series; 13.
Entertaining conceptual art: Dan Graham on Dean Martin. In: Bleyen, Mieke (ed.): Minor photography. Connecting Deleuze and Guattari to photography theory.
Lieven Gevaert Series; 13.
Towards a minor surrealism: Paul Nouge and the subversion of images. In: Bleyen, Mieke (ed.): Minor photography. Connecting Deleuze and Guattari to photography theory.
Lieven Gevaert Series; 13.
Dio non esiste, la fotografia sì! (Lettere, invettive, eresie). Conversazioni sulla storia infame della fotografia pornografica e sulla storia bastarda della fotografia sociale. Prefazione de Maurizio Rebuzzini.
Collana Interno; 4.
Meglio ladro che fotografo. Tutto quello che dovreste sapere sulla fotografia ma preferirete non aver mai saputo.
Testi e pretesti.