Text engl. - Other edition: Santa Fe 1997 (pb.). - „Ab den frühen 1890er Jahren widmete sich Wilhelm von Gloeden der männlichen Aktofotografie. In Taormina, einer Hügelstadt an der Nordostküste Siziliens, entstanden in dieser Zeit zahlreiche Aufnahmen, die heute zu den absoluten Meisterwerken der frühen künstlerischen Aktfotografie gezählt werden. Nach seinem Tod im Jahre 1931 ging seine Sammlung von über dreitausend Glasplattennegativen in den Besitz seines langjährigen Freundes und Models Pancrazio Buciuni über. Als Mussolinis Faschisten 1936 in Taormina eintrafen, wurden die Negative beschlagnahmt und Buciuni wegen »Besitzes von Pornographie« beschuldigt. Obwohl Buciuni freigesprochen wurde, wurden die Negative erst nach dem Zweiten Weltkrieg wieder zurückgegeben. Dieser Band präsentiert eine Auswahl aus dem beachtlichen Werk von Gloedens.“ (Frölich & Kaufmann, Berlin 01.2017).

Text engl. - With numerous contributions not listed in PhotoLit.

Text dt. - „Ausgerechnet mit der Photographie schien die Moderne das geeignete Mittel gefunden zu haben, sich des Realen zu vergewissern. Tatsächlich unterhalten die analog-technischen Bilder der Photographie innerhalb der Gattung der Bilder eine besondere Beziehung zum Wirklichen. Sie sind die authentischen Spuren des Lichts in Materie. Dieses einzigartige Verhältnis zu dem, was die Photographie im Bild vorführt, bewirkt einen Glauben auch an die Wahrheit ihrer kodierten Botschaft. Eine solche Auffassung der Photographie steht in der Nähe zu einer Haltung, wie sie prototypisch der Ikone gegenüber eingenommen wird. Auch in der Theoriegeschichte der Photographie ist eine untergründige Tradition präsent, die die Photographie zur "Ikone des Realen" macht. Ob nun William Henry Fox Talbot seine photographische Erfindung als Faktenregistriergerät bestimmt, ob Walter Benjamin Aura und wiedergefundene Vergangenheit im Photo sieht, oder gar wenn Roland Barthes im Photo das Wesen seiner toten Mutter wiedererkennt, immer geht es um den Glauben, man könne im Photo dem unmöglichen Realen im Bild ansichtig werden, vielleicht sogar ihm habhaft werden. So die verblüffende Erkenntnis des Buches über das Leitmedium der Moderne als epistemologischem Objekt.“ (Verlagstext).

Die Einzelbeiträge sind in PhotoLit nicht aufgelistet.

Text span.