Text dt. - „Robert Häusser ist 1952 aus der DDR geflohen. ,Jahre später, beim Anblick der Mauer, bestürzte mich der Gedanke, ich hätte hinter dieser Mauer weiter leben müssen´, so Robert Häusser, dessen Bilder der Berliner Mauer durch ihre Hell-Dunkel-Dramatik die verheerende Wirkung des Mauerbaus betonen.“ (Buchh. Lindemann, Stuttgart, 11.2012).

Text dt. - „Es darf wieder geträumt werden: In den Wirtschaftswunderjahren kehrte das geschäftige Treiben an den Kurfürstendamm und den Tauentzien zurück, im KaDeWe, bei Wertheim und Leiser wurde wieder begeistert konsumiert. Die größtenteils unveröffentlichten Aufnahmen vermitteln die besondere Atmosphäre einer Zeit, in der Berlin begann, wieder amüsant, schick und dynamisch zu werden.“ (Frölich & Kaufmann, Berlin 02.2013).

Text dt., engl. - Heimsuchung Berliner Lokalitäten durch ein Photodesignerpaar, das sein Handwerk zweifellos beherrscht. Dennoch hinterläßt der Band einen Eindruck moderner Beliebigkeit. Die bunten Orte der Stadt werden entweder von slicken, fashionablen Typen oder einsam-heruntergekommenen Menschen bevölkert. (HCA).

Text dt., engl. - „Since the 1960s, Michael Ruetz has photographed hundreds of cityscapes and landscapes in Germany and across Europe. His raison d’être has been to make time and transcience visible in pictures. In Berlin he traced the effects of time against the upheavals in political systems and German society. Buildings disappear and appear, great spaces are plowed up and the city silhouette is subjected to the same turnaround as the land. Marx-Engels-Platz is renamed Schlossplatz while Potsdamer Platz is transformed from no-man’s land into a high-rise district. Landscape and cityscape become timescape. Ruetz’ series of photographs are short films over a long period of time. In a very special way this book documents history in time-lapse photography. It bears witness to how architecture shapes and reshapes our habitats and how interpretation triumphs over our perception.“ (Pressetext). - Eine Studie über Bauwut und Stadtwelt und die zeitliche Unvorhersehbarkeit des Punktes, auf dem ein Photograph sein Stativ aufstellen sollte. (HCA).

Text dt. - „Die Jahre vor dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs waren eine Blütezeit der Berliner Geschichte. Die Hauptstadt des wilhelminischen Kaiserreichs war eine faszinierende Metropole mit einer außergewöhnlichen Strahlkraft, die uns bis heute fesselt. - Die lebendigen Fotografien von P.A. Lebrun, ursprünglich als Teile von stereoskopischen Bildern angefertigt, eröffnen einen faszinierenden Blick auf Berlin in den Jahren 1912 und 1913. Die eindrucksvollen Abbildungen sind einzigartige Dokumente des Alltags zwischen Arbeit und Freizeit und entführen den Betrachter in die schillernde Welt der Kaiserzeit.“ (Pressetext).

Text dt. - „Berlin, die Kapitale des Deutschen Kaiser­reiches: Bis 1871 ,nur’ Hauptstadt von Preußen, ent­wickelte sich die Stadt in der Gründer­zeit rasant, um 1910 auf über 2 Millionen Einwohner. Mehr als 250 farbige Fotografien zeigen uns, wie Berlin - zwischen den Extremen dynamischer Modernisierung und rückwärtsgewandter Tradi­tion - und seine Bewohner ausgesehen haben, welche Farben ihre Uniformen, Feder­büsche, Kleider und Hüte hatten, wie sie sich bei Paraden, Manövern, Sedan- oder Flugtagen verhielten, allen voran Kaiser Wilhelm II. mit seiner Vorliebe für Prunk und Theatralik. - Wie hatte sich die Stadt seit den Zeiten Schinkels durch protzige Repräsentationsbauten wie Reichstag, Siegessäule, Dom und diverse Feldherrenmonumente verändert, wie muss man sich die Pracht der Innenräume des Stadtschlosses vorstellen - und die Vielfarbigkeit des durch den 2. Weltkrieg vernichteten Stadtbildes? Die handkolorierten Glasdiapositive und Stereobilder der so genannten ,Kaiser-Panoramen’ werden in diesem Buch erstmals veröffentlicht und lassen uns eine Zeit hautnah erleben, die uns sonst fast ausschließlich in schwarzweißen Bildzeugnissen überliefert ist. Ergänzt werden diese frühen Farbdarstellungen durch die Sozialreportagen von Heinrich Zille und den Gebrüdern Haeckel, die Alltag und ,Milljöhs’ der Jahrhundertwende porträtierten.“ (Pressetext).

Text dt. - Die Ausgabe folgt in allen Details dem Originalbuch von 1973, in dem die Künstlerin Photos von Straßenszenen und architektonische Situationen ganzseitig angeschnitten, beidseitig auf Karton montiert hat. Heute, nach Kenntnis der Arbeiten, erkennt man das Interesse der Künstlerin an gerade diesen Motiven. (Buchh. W. König, Köln, 04.2013).

Text dt., engl., fr. - Andere Ausgaben: 1. Aufl. 2007. 2., als solche nicht bezeichnete, bearbeitete und verbesserte Aufl. 02.2008 (beide mit Hg.-Angabe Hans Christian Adam). Dies ist die 3., als solche nicht bezeichnete, gekürzte Ausgabe, die auf der Titelseite ohne Autorenangabe lediglich bezeichnet ist mit „Directed and produced by Benedikt Taschen“. Sie wurde jedoch um Film-, Musik- und Literaturempfehlungen erweitert. Gleichzeitig 2013 ist das Werk verlagsüblich in einer weiteren in Umfang und Format reduzierten und gekürzten Ausgabe erschienen.

Text dt. - „Der amerikanische Maler, Bildhauer und Photograph Will McBride, Dr.-Erich-Salomon-Preisträger 2004, besuchte 1955 als Student Berlin. Er war fasziniert von der Lebendigkeit der Stadt, die ihm bis zum Mauerbau ungeachtet aller Konflikte den Aufbruch in eine neue Zeit zu verkörpern schien. Mit der Kamera in der Hand erforschte er ihre ungleichen, damals noch verbundenen Hälften und beobachtete die intensiven Anstrengungen des Wiederaufbaus. Zugleich schuf er durch Authentizität, Intimität und Dynamik bestechende Photographien vom Aufbruch einer neuen Generation, die sich hier von überkommenen Zwängen zu befreien suchte und einen neuen, freieren Lebensstil entwickelte. Dabei verstand sich Will McBride keineswegs als strenger Dokumentarist, sondern als gestaltender Bildkünstler, der eigene Erfahrungen ins Bild setzen möchte.“ (DGPh Intern 10.2013).

Text dt. - Für die Wochenendbeilage der Berliner Zeitung aufgenommen. - Nur Kurztitelaufnahme 11.2013.

Text fr. - An artistbook consisting of a facsimile consisting of the photographic supplement of the book Tristes Tropiques (1955) by the French cultural anthropologist Claude Lévi-Strauss. This supplement, Illustrations hors texte, counts a numbered index with descriptions. All sixty-three original b&w illustrations in the book were meticulously remade with a group of Beeterzwaag residents who reenacted Lévi-Strauss’ photographs in their own surroundings. Aëgerter and Van Tienhoven recreated the french anthropologist’s intimate and revealing photographs of Indian tribes in Brazil. By means of this form of ‘counter exploration’ through space and time the artists emphasize the continuity of human expression and cultural exchange.“ (Publisher’s text).

Text dt. - „Zeitlos-subtil und von außergewöhnlicher Faszinationskraft sind die Berlin-Fotografien von Janos Frecot. Er hielt Blicke fest, die nur die leere Bühne des Bombenkriegs und der Trümmerbeseitigung ermöglichte. Zwischen 1964 und 1966 entstand so ein monumentales Bildwerk einer provisorischen Stadtlandschaft, in der Hausfassaden und Brandwände mit Zeitspuren und großflächigen Schattenwürfen gefangen nehmen. Ein fotografischer Leckerbissen für Berlin- und Architekturliebhaber! Janos Frecot war, nach nur wenigen Jahren aktiver Fotografie, im Werkbund-Archiv und in der Akademie der Künste tätig, bevor er schließlich 1978 die Fotografische Sammlung der Berlinischen Galerie gründete, wo er als Kurator bis 2002 visionär wirkte.“ (Buchh. Frölich & Kaufmann, Berlin, 02.2014).

Text dt., engl., fr. - „Ein in Bildern festgehaltener Fußmarsch entlang des 155 Kilometer langen, ehemaligen Mauerrings, einmal rund um Berlin. Eine Einladung, sich sehenden Auges auf Spurensuche zu begeben und sich von der besonderen Atmosphäre dieser Orte anregen zu lassen. Die 240 bemerkenswerten Fotos, hier ganzseitig präsentiert, bieten auch dem geübten Auge neue Anregung für das Hinsehen. Sie thematisieren das nunmehr Verschwundene oder nur noch fragmentarisch Vorhandene, demonstrieren aber umso deutlicher die Spuren neuen Lebens und dessen Durchsetzungskraft. Abwesend und dennoch von stetiger Präsenz, prägt die Mauer noch immer das Tagesgeschehen des Berliner Stadtgefüges. Weite, brachliegende Bögen, amputierte Straßen, zweigeteilte Stadtviertel sind Zeugen einer den Stadtraum beherrschenden historischen Realität. Die winterliche Kargheit der Aufnahmen legt das frei, was die Mauer einst in ihrer gesamten Präzision war und heute ist: immer noch eine Narbe, hier und da unsichtbar, aber an vielen Stellen schlecht verheilt.“ (Verlagstext Buchh. Frölich & Kaufmann, Berlin, 02.2014).

Text dt. - Mit Photographien des Brandenburger Tor, Unter den Linden, Lustgarten, Alexanderplatz, Moritzplatz, Friedrichstrasse, Nollendorfplatz, Villenkolonie Grunewald u.a. Mit dem schönen Jugendstil-Einband des Berliner Künstlers Hans Looschen.

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Text dt. - „Mit dem Mauerbau im August 1961 kam es auch zur Aufteilung des städtischen Schienennetzes in Berlin. Zwei U-Bahn-Linien und eine S-Bahn-Linie verkehrten fortan zwischen West-Berlin und West-Berlin unter Ost-Berlin hindurch. Die dortigen Bahnhöfe waren aber weder den Ost- noch den West-Berlinern zugänglich, sondern nur der Polizei, den Grenztruppen und der Staatssicherheit. In ihrem abgedunkelten Zustand wirkten sie wie Geisterbahnhöfe. Im vorliegenden Begleitbuch zur Ausstellung im Berliner Nordbahnhof werden in 14 Beiträgen die unterschiedlichsten Aspekte des unterirdischen Grenzgeschehens behandelt und mit eindrucksvollen, seltenen Photos in Erinnerung gerufen.“ (DGPh Intern 04.2014).

Text dt., engl., fr. - Andere Ausgaben: Erstausgabe 2007 in größerem Format, 672 S.; 2., als solche nicht bezeichnete, bearbeitete und verbesserte Aufl. 02.2008. 3., als solche nicht bezeichnete, gekürzte Ausgabe mit 560 S. Umfang und auf Titelseite lediglich bezeichnet „Directed and produced by Benedikt Taschen“ ohne Autorenangabe 09.2013 (jedoch gleiche ISBN). Dies ist eine gleichzeitig und ebenfalls 2013 erschienene, verlagsüblich in Umfang und Format reduzierte und gekürzte Ausgabe.

Text dt. - Rare and iconic photobook. The title-page is dated 1952 though the license on the verso indicates that it was probably published a year later. Also published in a limited edition of 50 numbered copies.